写字漂亮就一定能成书法家吗？不一定，何况是一个街头的乞丐，要想成为一个书法家，更是难上加难。要想在当今社会混成一个书法家，需要做到以下三点，其中两点是街头的乞丐很难做到的：

第一，书法的技法要娴熟

很多流落街头的乞丐，靠在大街上写字，获得群众的打赏，这种行为其实也不能说是乞讨了，他也是靠卖艺为生。国外也有很多流浪的艺人，靠在街边表演手艺，获得路人打赏为生的。

这样的流浪艺人往往都是着扎实的基本功，但真正靠书法来维持生计的毕竟不是很多，有些流浪者拿个粉笔在地上写字，写的最多的都是美术字，算不上书法。

书法当中，入门一般都是学习楷书或者隶书入手，因此把楷书学的工工整整，写的匀称标准，往往都是基本功。你去一些书法培训班看看，很多青少年只要练习书法有几年时间的，基本上都能写出这样的字来，拿出来跟这些流浪艺人去比，不差多少的。

中国14亿人口，练书法的人千千万万，能写出这样工整、漂亮的字的人太多了，不多说，就看看头条上吧，高手就很多。那这些人都是书法家吗，当然不算是，这是书法的基础。

第二，格调要高雅，关键看字外功夫

书法自古就是文人雅士的闲暇雅趣，很多大书法家首先是个文人，有高深的文化修养，这些内在的文化修养、个人审美情趣、性格都会表现在书法里面，因此我们欣赏一幅书法作品的时候，不仅仅是看作品的技法，更要看重的是作品表现出来的神采、风韵。

在这一点来说，不要说这些流浪的艺人，就算是很多现在所谓的专业书法家，都不够格。我们现在的书法几乎成了一种职业，没有文化内涵的书法家，只能称之为“书匠”。

流浪艺人每天风餐露宿为生计奔波，与学识、修养、格调来说，都不可能会很高，因此他们创作的书法作品，看似很工整，也很匀称漂亮，但输在格调不高、气韵不足。

第三，最关键的是社会背景

当今社会要想混个出人头地，没有点人脉关系，没点背景，不要想了，书法圈里也是这样。现在能在书法圈里叫的响的书法家们，看看他们背后的老师、单位、人际关系，你就知道了。

例如著名的乱书大家王冬龄，人家的老师是沙孟海、林散之，吼书大家曾翔的老师是沈鹏、刘炳森。有了这些人脉，再加上些书法功底，成为书法家就是事半功倍了。

而街头的这些流浪艺人们，如果真有这样的人脉关系，估计也不会沦落到街头卖艺为生了。这点很现实。

作为街头流浪的艺人，靠自己的手艺赚钱吃饭，没什么丢人的。但不管你的字写的再好，如果没有第二点和第三点，要当书法家几乎不可能。

不知道各位网友是怎么看待这个问题的，您认为字写的好看的就是书法家吗？街头靠写字讨赏为生的人，还能有机会成为书法家吗？希望看到您的中肯评论。

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其他网友观点

街头乞丐写的字看起来很漂亮，指的是一种视觉上的效果。就像我们看到一个人写字很工整，比我们自己写的字看起来更舒服，我们就会评价说：这个人写的字很漂亮。这样的说法显得很外行，因为书法是一种艺术，艺术则是一种创造性的表达形式。街头乞丐的字看起来很舒服，很漂亮，却成不了书法家的原因，最主要的就是在于“创造性”这三个字。当然还有其他的一些因素，我们会讲到。

一、街头书法缺乏创造性

学习书法的人都知道，一开始必须临帖。临帖是什么意思呢？就是模仿。一般模仿的对象，都是有名的书法家，比如楷书学习欧阳询、赵孟頫、颜真卿和柳公权，行书学习王羲之、王献之以及赵孟頫、文徵明和苏轼等，当然也有学习蔡襄、米芾、黄庭坚等书法家的。古代著名的书法家，都有自己异常鲜明的书法风格，所以学习的对象不同，形成的书法风格也不一样。

经过长期的临帖，只要写了十年八载的，一定能够小有所成，具备一定的书法功底。至少对于自己熟悉的书法风格，能够写到以假乱真的地步。到了这个程度，一般人就止步不前了，因为再往前一步，就是“创作”。写字好的人和书法家的区别，最明显的就是能不能实现创造，形成自己独特的风格，摆脱长期临帖形成的窠臼。

街头书法，不仅仅是街头乞丐，还有每天在公园里写大字的大爷，他们为什么成不了书法家。因为他们只是在重复一种“好看的字”，自己却没有任何创造性。他们不是书法创作，最多算是书法复印。这种工作，打印机就能够完成了。能够被机器所取代的东西，也就没有任何艺术价值了。

二、乞丐书法没有潜在价值

所谓“潜在价值”，也就是名人效应。一个乞丐写的字，和一个流量明星写的字，前者写的整齐美观大方，后者写的凌乱不堪毫无美感，但是你还是会选择后者。因为你看中的不是字本身的价值，而是那张纸背后那个人所带来的价值。

所以，如果一个人流浪街头，他就失去了潜在价值。无论他写的字有多么漂亮，就算是符合了我们第一条提出的要求，具备一定的艺术创造性，也不会有市场需求。只有人出名了，你的字才会出名，而不是你的字出名了，你的人会跟着出名。街头乞丐在街上写字，说白了还是乞讨的一种形式。很多人可能会以“卖艺维生”来感动自己，其实压根不可能，一个乞丐不可能通过卖字来实现人生的逆袭，改变自己流落街头的处境。

同样的道理，为什么我们不提倡年轻人去练习书法？因为练习书法需要花费太多的时间，即使你勤学苦练，年复一年，终于小有所成，但是籍籍无名的你，谁会要收藏你的字呢？你只能在其他方面有所建树，成为了所谓的社会名人或者文化名人，才会为自己的字带来潜在的收藏价值。

三、街头书法缺少内在的精气神

书画同源，也就是说书法和国画时一样的道理。每一幅作品里面，其实头蕴藏着创作者的精气神。我们经常所字如其人，并非没有道理。一个人的气质，时能够通过他的字反映出来的。书法和绘画这样的艺术创作，通常都是在比较轻松愉悦的氛围里产生的。如果一个人连下一顿饭能不能吃饱，今天晚上睡哪里这样涉及个人生存的问题都不能解决，我们又怎么能够指望他在艺术上实现创作呢？

所以我们看街头书法，尤其是乞丐书法，虽然视觉上觉得整齐美观，但是他们的字，往往都显得拘谨局促，缺乏一种洒脱放纵的艺术气质。没有内在的精气神，和真正的书法家比起来，可谓一个地下，一个天上，完全不在一个层次上。

什么身残志坚，安贫乐道，不存在的。一个人无论是身体还是生存上存在缺陷，只要他的感知能力正常，他的内心一定是自卑的。都到了沦落街头乞讨的程度，内心的自卑可想而知。长期压抑的环境和生存压力，已经让他们的内心呈现不同程度的扭曲。这样的人，他们写出来的字，或许对自己而言有一定的价值，对别人来说就毫无意义了。

以上就是街头乞丐的字虽然很漂亮，却不能成为书法家的原因。当然，还有其他的一些因素，比如他们写的字没法保留下来，或者即使具有一定的艺术价值，也得不到欣赏和认可。最重要的是，他们没有办法赋予自己的作品以意义，没有意义的艺术作品毫无价值可言。

谈了这么多，没有看不起街头书法和对乞丐的歧视意味。他们能够在恶劣的坏境下写出比很多人漂亮的字，已经很 了不起了。作为一项生存技能，或者说卖艺维生的本身，也就足够了。不要幻想从街头乞丐中走出艺术大师，这是不可能的。

END.

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其他网友观点

我们经常可以在街头看到一些写字的人，他们之中有很多都是乞丐，但是他们之中很多人写的字是可以称得上书法的。

而且在这些人之中，他们书写的书体也很广泛，真草隶篆都有，而且极具功力，还有很多写得一手印刷体，宋体字，不得不让人叹为观止！但是，这些人写得这么漂亮，可以说，很多已经比当下一些受热捧的书法家，大师写得要好好多倍，但是为什么成不了书法家呢？

其实，这个问题里就包含了一个很大的话题：什么是书法家？书法家谁说了算？拿什么证明？

恐怕这个问题一时无法说清楚，倘若我们就按照现在普遍对于书法家的理解那样来看问题，那么很大的原因在于他们没有平台，事实上，我们都知道，在现在的环境下，不是说写得好就能说明一切，很多书协的主席就是写得最好的吗？不见得！所以，这些街头之人写得再好，没有平台，没有放对地方，像曾翔，王冬龄，邵岩等人的“书法”就有人捧，为什么呢？因为他们占据了有利地位，这也是“字因人贵”的一个直接体现！以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！